Odditties Sodomies Vol. 2 est le deuxi\u00e8me volume tant attendu d\u2019in\u00e9dits d’Ariel Pink, compil\u00e9 \u00e0 partir de morceaux enregistr\u00e9s entre 1999 et 2018. On y trouve donc des morceaux remontant \u00e0 ses d\u00e9buts sous le nom d\u2019Ariel Pink’s Haunted Graffiti mais aussi des enregistrements r\u00e9alis\u00e9s au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie. Ce nouveau volume dans la collection \u00ab\u00a0Ariel Archives\u00a0\u00bb s\u2019inscrit dans un programme de r\u00e9\u00e9dition divis\u00e9 en quatre cycles. Un projet ambitieux d\u00e9voilant les nombreux tr\u00e9sors qu’Ariel a enregistr\u00e9 durant son prolifique d\u00e9veloppement artistique. N\u00e9 Ariel Marcus Rosenberg en 1978, sa rencontre avec les sc\u00e8nes musicales marginales de Los Angeles – dans les bo\u00eetes de nuit sur Sunset Strip, les disquaires locaux, puis au California Institute of the Arts avec un groupe de perturbateurs musicaux – l’a men\u00e9 dans une p\u00e9riode de cr\u00e9ativit\u00e9 qui a abouti \u00e0 la musique underground la plus inventive et influente des ann\u00e9es 2000. Si une grande partie de cette musique est apparue sur des albums tels que The Doldrums, House Arrest et Worn Copy, beaucoup sont rest\u00e9s inachev\u00e9s, ou jamais \u00e9dit\u00e9s. Ariel a con\u00e7u la s\u00e9rie Odditties Sodomies vers le milieu des ann\u00e9es 2000 afin de sortir ce surplus cr\u00e9atif et en 2008 le premier volume est apparu sur vinyle. Si ce deuxi\u00e8me volume arrive un peu plus d’une d\u00e9cennie plus tard, il comprend cependant de la musique qui pr\u00e9date la majeure partie du premier volume. Cette s\u00e9lection pr\u00e9sente un \u00e9chantillon non chronologique des deux c\u00f4t\u00e9s de l’\u00e9volution d’Ariel en studio, depuis les premiers enregistrements personnels (\u00ab\u00a0Driving to the Grave\u00a0\u00bb) jusqu’\u00e0 la palette offerte par un v\u00e9ritable studio (\u00ab\u00a0Bolivian Soldier\u00a0\u00bb). Sa musique exp\u00e9rimente la multivalence, souvent en superposant plusieurs r\u00e9cits dans une m\u00eame chanson ou diff\u00e9rents styles sur un m\u00eame album car un \u00e9l\u00e9ment important de la musique d’Ariel n’est pas l’\u00e9tablissement d’une seule voix artistique mais une exploration de la performance et de l’aventure stylistique. On y d\u00e9couvre Ariel habitant diverses identit\u00e9s musicales, entre des modes d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment th\u00e9\u00e2traux, baroques et des expressions sans fard plus intimes. Il oscille entre n\u00e9o-prog-rock et post-punk en zigzaguant par tout ce qui se trouve entre les deux. Cette collection de 14 titres comprend des morceaux co-\u00e9crits avec John Maus (\u00ab\u00a0The Law\u00a0\u00bb), avec Patrik Berger, Mac Demarco, et Charlotte Ercoli Coe (\u00ab\u00a0Party Zone World\u00a0\u00bb). Il y a aussi une reprise des Smiths (\u00ab\u00a0This Night Has Opened My Eyes\u00a0\u00bb) et un quatuor de chansons r\u00e9centes enregistr\u00e9es entre juillet 2017 et d\u00e9cembre 2018 (\u00ab\u00a0Bolivian Soldier\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Stray Here With You\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0House of Yesterday\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0You Can Have It All\u00a0\u00bb).<\/p>\n
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