Radum Calls, Radum Calls est le deuxi\u00e8me album solo de Sean O’Hagan. Le premier est sorti en 1990, intitul\u00e9 High Llamas – on doit parfois faire des choix dans la vie ! Il est clair que nous ne pouvons tout simplement pas savoir ce que l’avenir nous r\u00e9serve. Ainsi, pr\u00e8s de 30 ans plus tard, avec 10\/12 albums de plaisir extr\u00eame que le m\u00e9tier et les obsessions sonores des High Llamas ont procur\u00e9s (en comptant un disque de compilation et de remixes, \u00e7a passe ?), revoici Sean, avec son deuxi\u00e8me album solo. Vous pouvez faire des paris sur ce qu’il contient, mais vous vous r\u00e9jouirez plut\u00f4t de d\u00e9couvrir que Sean continue de modifier, d’ajuster, de retourner et d’amender des aspects de ses convictions in\u00e9branlables pour produire un son frais et nouveau. Au cours de la derni\u00e8re d\u00e9cennie, il y a eu deux albums de High Llamas. Pendant ce temps, le travail de jour de Sean s’est surtout d\u00e9roul\u00e9 en studio, o\u00f9 il a arrang\u00e9 et produit avec d’autres groupes – derni\u00e8rement, Mount Kimbie, Fryars, James Righton de Klaxons et Hockney. Et bien d’autres jeunes talents \u00e0 venir ! Le style de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration se refl\u00e8te dans Radum Calls, Radum Calls, m\u00ealant les derni\u00e8res obsessions audacieuses aux grandes traditions ancestrales. Au fur et \u00e0 mesure que le neuf et le vieux tournent in\u00e9vitablement en va-et-vient dans une perfection toute cyclique, on se souvient de la beaut\u00e9 et de l’artisanat des vieilles pendules \u00e0 coucou ; une ing\u00e9niosit\u00e9 de rouages et d’engrenages pour exprimer l’heure pr\u00e9cise de mani\u00e8re aussi divertissante que possible. Des m\u00e9lodies exquises, des batteries percutantes, des synth\u00e9s bourdonnants et une scintillante r\u00e9verb\u00e9ration dubby appliqu\u00e9e aux percussions sont appliqu\u00e9s au son. Dans ces moments de co\u00efncidence entre l’ancien et le nouveau, le but de Sean est honn\u00eatement d’\u00e9voquer un nouveau langage musical. L’approche de Sean pour les paroles tend vers des sous-entendus habiles et ironiques, \u00e0 la John LeCarre ou Philip K. Dick. Alors que la fantaisie se fond dans le portrait social et la science-fiction, on d\u00e9couvre certains des sujets les plus difficiles de Sean – \u00ab\u00a0The Paykan (Laili’s Song)\u00a0\u00bb raconte l’histoire d’un serviteur du Shah qui, \u00e0 l’aube de la r\u00e9volution islamique en Iran en 1979, se lance \u00e0 la conqu\u00eate de la libert\u00e9. Sur \u00ab\u00a0Spoken Gem\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Candy Clock\u00a0\u00bb, Sean fait appel \u00e0 l’intervention lyrique de son ancien partenaire vocal chez Microdisney, Cathal Coughlan, pour associer librement l’auditeur \u00e0 des mondes fantastiques, \u00e9lastiques et inconnaissables. Que Sean travaille avec Cathal, ou bien avec ses choristes May Robson, Livvy O’Hagan et Kelsey Michael, il apporte leur \u00e9nergie participative – celle de la joie – \u00e0 l’ensemble, et \u00e0 nos oreilles ! Et toute cette \u00e9nergie – issue de l’histoire, de l’ambition, de l’humour – est pr\u00e9sent\u00e9e simplement mais efficacement, s’enfon\u00e7ant profond\u00e9ment dans nos oreilles. Radum Calls, Radum Calls s’\u00e9tend \u00e0 travers le temps, utilisant des d\u00e9tails de tout ce qui fascine Sean, avant de les int\u00e9grer dans les flexibilit\u00e9s harmoniques de Sean O’Hagan. L’album est un d\u00e9lice fantasque, et marque une \u00e9tape tr\u00e8s agr\u00e9able sur la voie \u00e0 suivre.<\/p>\n