RFG Inventions for Cello and Computer est une collaboration \u00e9lectro-acoustique tr\u00e8s aventureuse, tr\u00e8s structur\u00e9e et enrichissante entre l’inventeur et ing\u00e9nieur pionnier britannique\/russe Peter Zinovieff et la violoncelliste Lucy Railton. Cette collaboration est le premier album de Peter Zinovieff et fait suite au premier album solo de Lucy Railton, Paradise 94. Peter Zinovieff, co-fondateur de la c\u00e9l\u00e8bre soci\u00e9t\u00e9 londonienne EMS Synthesizer et propri\u00e9taire du premier ordinateur personnel au monde, utilise un logiciel personnalis\u00e9 pour cr\u00e9er et orchestrer une version all\u00e9g\u00e9e du vaste r\u00e9pertoire instrumental de Railton, model\u00e9 \u00e0 partir d’une grande s\u00e9rie d’improvisations au violoncelle inspir\u00e9es d’objets tels qu’une figure \u00e9gyptienne, des pots et de vieilles cartes d\u2019ordinateurs, ainsi que des r\u00e9cits de son grand-p\u00e8re sur la Russie d’avant la r\u00e9volution. Railton a ajout\u00e9 le violoncelle solo aux r\u00e9sultats obtenus, avant que ces quasi-improvisations ne soient recombin\u00e9es dans la matrice filigrane de l’\u0153uvre lors de la coproduction finale avec les membres du ZKM \u00e0 Karlsruhe, en Allemagne. Con\u00e7u \u00e0 l’origine comme un projet live et jou\u00e9 dans des festivals tels que Norberg, Atonal, Rewire et FAQ entre 2016 et 2017, cet enregistrement de 33 minutes maintient de fa\u00e7on palpitante la tension visc\u00e9rale et l’impr\u00e9visibilit\u00e9 de leurs concerts live dans des passages bruts \u00e0 travers 17 sections vari\u00e9es. Toutefois, gr\u00e2ce \u00e0 la capacit\u00e9 d’assembler et de broder des sons en dehors des contraintes d’une performance en temps r\u00e9el, la structure qui en r\u00e9sulte est un labyrinthe d\u00e9concertant, qui d\u00e9fie le prosa\u00efque et le sentimental \u00e0 la recherche d’expressions exploratrices, \u00e9motionnelles et humaines, complexes et impr\u00e9visibles, d’une mani\u00e8re qui a toujours \u00e9t\u00e9 caract\u00e9ristique de la musique exp\u00e9rimentale. Ainsi, le duo ne fait plus qu’un \u00e0 travers un prisme \u00e9lectro-acoustique dans un processus de transformation symbiotique et syncr\u00e9tique. Railton est ici le catalyseur de certains des travaux majeurs de Zinovieff au cours d’une carri\u00e8re qui s’\u00e9tend sur 60 ans. Ses performances fournissent une variable radicale – une sorte d’esprit dans la machine – qui est diffus\u00e9e, invers\u00e9e et dispers\u00e9e par Zinovieff \u00e0 l’aide de divers logiciels, de sorte que Railton joue autour d\u2019elle-m\u00eame comme une mise en ab\u00eeme fractale, coupant son image d\u00e9form\u00e9e en lani\u00e8res dans une double r\u00e9fraction du r\u00e9el, de l’instrumental, et de son all\u00e9gorie virtuelle. Dans ce langage m\u00e9taphorique (peu) commun et cette syntaxe polytemporelle, ils parlent de mani\u00e8re incisive des id\u00e9es de l\u2019\u00e9trange vall\u00e9e entre l’haptique et l\u2019intangible, menant un dialogue fascinant qui transcende et d\u00e9forme l’histoire de la musique avant-garde et \u00e9lectro de mani\u00e8re s\u00e9duisante et libre.<\/p>\n
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