Les deux fr\u00e8res originaires du plateau du Golan, Hasan et Rami Nakhleh, reviennent avec un son nouveau qui rend hommage aux sc\u00e8nes dancefloor du Moyen-Orient des ann\u00e9es 80. Nous sommes en 1980. Vous \u00eates dans une discoth\u00e8que de Beyrouth, du Caire ou ailleurs au Moyen-Orient, perdu dans les couleurs et les lumi\u00e8res, submerg\u00e9 par le son des boites \u00e0 rythmes et des claviers. C\u2019est beau et grisant\u2026 mais ce temps est r\u00e9volu depuis longtemps. Peut-\u00eatre qu\u2019il n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 qu\u2019un fantasme. R\u00e9el ou non, il servi d\u2019inspiration \u00e0 Migrant Birds, le nouvel album de TootArd, guid\u00e9 par des synth\u00e9tiseurs qui nous emm\u00e8nent sur le dancefloor, en s\u2019\u00e9loignant du blues du d\u00e9sert de leur premier essai Laissez Passer. L\u2019album commence \u00e0 prendre forme apr\u00e8s que le chanteur, guitariste et clavi\u00e9riste Hasan Nakhleh ait fait l\u2019acquisition d\u2019un synth\u00e9tiseur arabe avec les quarts de ton, appel\u00e9 PSR-62 Oriental Model, similaire \u00e0 celui de son enfance. Les ann\u00e9es 80 servent de catalyseur, avec leur ambiance festive et scintillante, mais les racines de cette musique sont plus profondes, et remonte \u00e0 des musiciens comme les clavi\u00e9ristes Magdi al-Husseini et Ihsan Al-Munzer, qui ont \u00e9t\u00e9 les premiers \u00e0 introduire des synth\u00e9tiseurs dans la musique arabe classique, ou Omar Khorshid, pionnier de la guitare \u00e9lectrique. Si Hasan joue du synth\u00e9tiseur sur chaque piste, il n\u2019oublie pas la guitare ici pr\u00e9sente pour renforcer le rythme, tandis que les percussions, \u00e0 nouveau jou\u00e9es par son fr\u00e8re Rami Nakhleh, sont un m\u00e9lange soigneusement compos\u00e9 de machine et de batterie. Sous les rythmes enjou\u00e9s, une douleur persiste, qui jette son ombre sur les paroles. Le c\u0153ur de l\u2019album est une id\u00e9e simple, la libert\u00e9, celle des oiseaux migrateurs qui s\u2019envolent et voyagent. Une pens\u00e9e naturelle pour les deux fr\u00e8res apatrides. N\u00e9 sur les hauteurs du Golan, r\u00e9gion annex\u00e9e dans les ann\u00e9es 60 par Isra\u00ebl, ils n\u2019ont pas de passeport, seulement un \u00ab laissez-passer \u00bb. Un sentiment de d\u00e9racinement parfaitement captur\u00e9 dans le morceau \u00ab\u00a0Wanderlust\u00a0\u00bb et ses images \u00e9chapp\u00e9es d\u2019un livre de Kerouac. Dans \u00ab\u00a0Babe\u00a0\u00bb, les pens\u00e9es d\u2019\u00e9vasion viennent d\u2019une femme arabe d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e de fuir la domination de son mari. Les deux morceaux plus lents de l\u2019album, \u00ab\u00a0Ya Ghali\u00a0\u00bb et le majestueux \u00ab\u00a0Remote Love\u00a0\u00bb, \u00e9voquent la beaut\u00e9 chaleureuse, celle d\u2019un endroit o\u00f9 l\u2019amour se transforme en m\u00e9moire. C\u2019est un autre type de voyage, une lib\u00e9ration du pass\u00e9. Tout au long de Migrant Birds, l\u2019accent est mis sur les chansons, qui ont beaucoup \u00e0 dire. Un seul morceau est instrumental, l\u2019\u00e9nigmatique \u00ab\u00a0Stone Heap of the Wild Cat\u00a0\u00bb. C\u2019est le surnom donn\u00e9 \u00e0 Rujm el-Hiri, un monument en pierre m\u00e9galithique sur les hauteurs du Golan, aussi vieux que Stonehenge, pr\u00e8s de l\u2019endroit o\u00f9 les fr\u00e8res Nakhlel ont grandi. Bien que fi\u00e8rement enracin\u00e9 au Moyen-Orient, Migrant Birds se veut accessible au monde entier. Les morceaux sont moins longs que dans la musique classique arabe, il y a un concept pop qui vient en partie de l\u2019influence libanaise et \u00e9gyptienne des ann\u00e9es 80. Avec Migrant Birds la musique de TootArd est libre de s\u2019envoler o\u00f9 bon lui semble.<\/p>\n