{"id":541824,"date":"2021-05-14T17:40:59","date_gmt":"2021-05-14T15:40:59","guid":{"rendered":"http:\/\/0"},"modified":"2026-01-22T10:54:11","modified_gmt":"2026-01-22T09:54:11","slug":"trujillo-peru-1971-1974","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/modulor-records.com\/fr\/boutique\/manzanita-y-su-conjunto\/trujillo-peru-1971-1974\/","title":{"rendered":"Trujillo, Peru 1971 – 1974"},"content":{"rendered":"

Berardo Hern\u00e1ndez<\/strong> – mieux connu sous le nom de Manzanita<\/strong> – a fait surface pour la premi\u00e8re fois lors de l’engouement psych\u00e9d\u00e9lique autour de la cumbia. Sur le devant de la sc\u00e8ne, on trouvait les magnifiques Los Destellos<\/strong>, dont le leader, Enrique Delgado<\/strong>, \u00e9tait un sorcier de la six cordes si impressionnant qu\u2019il semblait impossible aux autres guitaristes de s\u2019extirper de son ombre. Lorsque Manzanita<\/strong> est arriv\u00e9, son style criollo \u00e9lectrique a envoy\u00e9 des ondes de choc \u00e0 travers la sc\u00e8ne musicale de Lima capables d\u2019\u00e9branler la domination de Delgado en tant que roi de la guitare p\u00e9ruvienne. Manzanita<\/strong> \u00e9tait arriv\u00e9 \u00e0 Lima depuis la ville c\u00f4ti\u00e8re de Trujillo, \u00e0 cinq cents kilom\u00e8tres de la c\u00f4te – un endroit o\u00f9 les populations espagnoles, africaines et autochtones vivaient et faisaient de la musique ensemble depuis des si\u00e8cles – et avait atteint sa majorit\u00e9 \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la premi\u00e8re vague de rock psych\u00e9d\u00e9lique des \u00c9tats-Unis et du Royaume-Uni commen\u00e7ait \u00e0 balayer les ondes. Cependant, les sons de Cream et Hendrix ont disparu de la radio tout aussi rapidement en 1968 lorsque Juan Velasco a pris le contr\u00f4le du pays lors d’un coup d’\u00c9tat militaire. Le nouveau r\u00e9gime, qui privil\u00e9giait les traditions locales aux importations culturelles du nord, \u00e9tait une b\u00e9n\u00e9diction d\u00e9guis\u00e9e pour la sc\u00e8ne musicale p\u00e9ruvienne. Les maisons de disques ont prosp\u00e9r\u00e9 alors que de nouveaux groupes, \u00e9lev\u00e9s sur un r\u00e9gime hybride de guitares \u00e9lectriques et de rythmes cubains, se sont pr\u00e9cipit\u00e9s pour combler le vide cr\u00e9\u00e9 par le manque de rock import\u00e9. Un nouveau genre, connu sous le nom de cumbia p\u00e9ruvienne, \u00e9tait n\u00e9 et Manzanita<\/strong> en est rapidement devenue l’une de ses voix les plus originales. \u00c0 partir de 1969, Manzanita y su Conjunto<\/strong> a sorti un flux constant de singles qui utilisaient des rythmes de guaracha cubains comme base pour des lignes de guitare \u00e9lectrique \u00e9blouissantes. Apr\u00e8s d’innombrables 45 tours et plusieurs ann\u00e9es en tourn\u00e9es, le groupe signe chez Virrey<\/strong>, un important label p\u00e9ruvien, et enregistre deux disques reconnus comme des chefs-d’\u0153uvre parmi les aficionados de la musique tropicale. La plupart des chansons de la nouvelle compilation d\u2019Analog Africa<\/strong>, Manzanita y su Conjunto<\/strong>, sont tir\u00e9es de ces l\u00e9gendaires sessions de 1973 et 74. Quand Manzanita<\/strong> \u00e9tait au sommet de sa forme, peu de personnes pouvaient se mesurer \u00e0 lui\u2026 assur\u00e9ment l’une des meilleures musiques jamais enregistr\u00e9es au P\u00e9rou ! Vinyle 180 gr avec pochette gatefold.<\/p>\n

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  1. Shambar<\/li>\n
  2. La Caihuita<\/li>\n
  3. La Buenita (con Los Ca\u00f1eros)<\/li>\n
  4. La Mazamorrita<\/li>\n
  5. Manzaneando<\/li>\n
  6. No Me Marchare<\/li>\n
  7. Lament\u00f3 En La Puna<\/li>\n
  8. Un S\u00e1bado Por la Noche<\/li>\n
  9. Salom\u00e9<\/li>\n
  10. Catita<\/li>\n
  11. Primavera 71 (con Los Ca\u00f1eros)<\/li>\n
  12. El Norte\u00f1o<\/li>\n
  13. Mama Ocllo<\/li>\n
  14. Mi Pueblito<\/li>\n<\/ol>\n