Parce que Hold, le cinqui\u00e8me album de Jack Tatum sous le nom de Wild Nothing, a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit dans la foul\u00e9e de la naissance de son enfant en pleine pand\u00e9mie, il \u00e9tait probablement in\u00e9vitable qu’il soit introspectif et existentiel. Mais pendant le processus d’enregistrement, l’artiste, connu pour son go\u00fbt pour la synth-pop, a atteint un nouveau maximalisme sonore et un ensemble plus large d’influences. Bien qu’il s’agisse en grande partie d’un produit du confinement, Hold refl\u00e8te \u00e9galement les choses que Jack Tatum a apprises de ses collaborateurs, \u00e0 la fois sur les albums pr\u00e9c\u00e9dents et en travaillant avec Japanese Breakfast et Molly Burch. Une partie de l’album a \u00e9t\u00e9 mix\u00e9e par Geoff Swan, que les auditeurs connaissent peut-\u00eatre pour son travail avec Caroline Polachek et Charli XCX. Geoff a plac\u00e9 les voix de Jack tr\u00e8s haut dans le mixage, et tout au long de l’album, il utilise des traitements vocaux ludiques comme jamais auparavant. De par sa conception, Hold s’attarde sur l’incertitude et la peur, mais dans un \u00e9crin qui encourage la m\u00e9ditation et le plaisir. Avec les contributions de Jorge Elbrecht, collaborateur de longue date, de Tommy Davidson de Beach Fossils et de Harriette Pilbeam (Hatchie).<\/p>\n