Une d\u00e9cennie s’est \u00e9coul\u00e9e depuis que John Carpenter a enregistr\u00e9 le contenu qui allait devenir Lost Themes, son premier album de musique non cin\u00e9matographique. Ces chansons vibrantes et anim\u00e9es par des synth\u00e9tiseurs, r\u00e9alis\u00e9es en collaboration avec son fils Cody Carpenter et son filleul Daniel Davies, ont donn\u00e9 le coup d’envoi d’une renaissance musicale pour le compositeur et r\u00e9alisateur pionnier. Avec Lost Themes IV: Noir, ils s\u2019inspirent cette fois de la riche histoire du film noir. Depuis le premier Lost Themes, John qualifie ces compositions de \u00ab bandes originales pour les films que vous avez en t\u00eate \u00bb. Dans le quatri\u00e8me volet de la s\u00e9rie, ces films sont des films noirs. \u00c0 l’instar du genre cin\u00e9matographique qui les a influenc\u00e9es, ce qui rend ces chansons \u00ab\u00a0noires\u00a0\u00bb est parfois glissant et difficile \u00e0 d\u00e9finir, et n’est pas simplement r\u00e9ductible \u00e0 une collection de tropes. Les partitions des grands films noirs am\u00e9ricains \u00e9taient largement orchestr\u00e9es, tandis que les Carpenters et Davies s’appuient sur une solide colonne vert\u00e9brale de synth\u00e9tiseurs et de guitares. La qualit\u00e9 noire est donc quelque chose que l’on comprend instinctivement lorsqu’on l’entend, comme si elle \u00e9tait li\u00e9e \u00e0 une \u00e9motion. Pour les fans de Goblin, Tangerine Dream, Hans Zimmer, Ennio Morricone.<\/p>\n