Eraserhead se situe r\u00e9solument au sommet de ce canon de la culture underground am\u00e9ricaine pour lequel il n’y a pas de genre. Un \u00e9l\u00e9ment essentiel des bas-fonds sombres du cin\u00e9ma populaire qui, \u00e0 l’origine, ne pouvait \u00eatre visionn\u00e9 que dans les salles d’art et d’essai ou en tant que Midnight movie, Eraserhead est un film sans artifice, et une grande partie de ses sensations d\u00e9passe le domaine purement visuel. Eraserhead est un r\u00e9cit compos\u00e9 de deux veines entrelac\u00e9es : l’une d’images sombres et belles, peintes avec \u00e9l\u00e9gance en gris et noir, et l’autre de nappes de bruits et de parasites sublimes et enveloppants, avec en arri\u00e8re-plan le tintement des orgues de Fats Waller. Il n’est pas exag\u00e9r\u00e9 de consid\u00e9rer cette bande sonore comme un chef-d’\u0153uvre exp\u00e9rimental et industriel pr\u00e9coce. La passion individuelle et le ton personnel d’Eraserhead transparaissent m\u00eame dans les moments les plus \u00e9pais de statique f\u00e9roce, une entreprise audio que David Lynch et l’ing\u00e9nieur sonore Alan Splet ont mis des ann\u00e9es \u00e0 mettre au point. Le titre le plus c\u00e9l\u00e8bre d’Eraserhead est sans aucun doute l’inoubliable ballade lancinante \u201cIn Heaven\u201d de Peter Ivers, souvent reprise, et l’attribut le plus excitant de cette r\u00e9\u00e9dition de la bande originale est sans aucun doute son expansion, et elle est pr\u00e9sente ici, avec \u201cPete’s Boogie\u201d, un enregistrement d’Ivers qui n’\u00e9tait auparavant disponible que sur une \u00e9dition limit\u00e9e \u00e9puis\u00e9e depuis longtemps.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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