{"id":597517,"date":"2026-03-05T13:37:17","date_gmt":"2026-03-05T12:37:17","guid":{"rendered":"https:\/\/modulor-records.com\/fr\/boutique\/various-artists\/xkatedral-anthology-series-ii\/"},"modified":"2026-05-22T09:50:59","modified_gmt":"2026-05-22T07:50:59","slug":"xkatedral-anthology-series-ii","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/modulor-records.com\/fr\/boutique\/various-artists\/xkatedral-anthology-series-ii\/","title":{"rendered":"Xkatedral Anthology Series II"},"content":{"rendered":"

XKatedral Anthology II est le deuxi\u00e8me volume d’une s\u00e9rie de r\u00e9\u00e9ditions consacr\u00e9es \u00e0 la musique de compositeurs affili\u00e9s \u00e0 XKatedral, explorant les sonorit\u00e9s et les timbres en constante \u00e9volution. Ce double vinyle rassemble des pi\u00e8ces compos\u00e9es entre 2018 et 2020. Ces \u0153uvres mettent l’accent sur l’utilisation des sons synth\u00e9tiques et des langages de composition algorithmiques comme outils de pr\u00e9cision dans l’exploration spectrale. De plus, l’instrumentation \u00e9lectronique de plusieurs morceaux est enrichie par des instruments acoustiques. Ce disque sort en m\u00eame temps que les r\u00e9\u00e9ditions des volumes I et III de XKatedral Anthology. Le premier morceau de la face A est \u201cMusic for Low Quartet\u201d de Kali Malone. Il s’agit d’une adaptation de la composition \u201cRose Wreath Crown\u201d, initialement parue sur l’album The Sacrificial Code en 2019. Dans cette version, la musique est \u00e9crite pour deux contrebasses jou\u00e9es par Vilhelm Bromander et Zach Rowden, et des sons \u00e9lectroniques sinuso\u00efdaux interpr\u00e9t\u00e9s par Kali Malone elle-m\u00eame. L’enregistrement de cette pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 \u00e0 l’EMS en 2019. La face A se cl\u00f4t sur \u201cFirst Light\u201d de Jessica Ekomane. Cette \u0153uvre de musique informatique se concentre exclusivement sur le son num\u00e9rique, superposant des textures synth\u00e9tiques d’une pr\u00e9cision chirurgicale en une trame dynamique d’un autre monde. La musique pr\u00e9sent\u00e9e ici est une adaptation d’une pi\u00e8ce command\u00e9e initialement par Semibreve en 2020. La face B contient \u201cHands Melt In The Sun\u201d de Mats Erlandsson. Cette composition est construite \u00e0 partir de cithares accord\u00e9es et trait\u00e9es \u00e9lectroniquement, ainsi que de sons g\u00e9n\u00e9r\u00e9s synth\u00e9tiquement et agenc\u00e9s en une s\u00e9rie d’inversions d’accords sur une note fondamentale tenue. Cette musique, \u00e9crite comme une lettre d’amour \u00e0 la tradition drone locale de Stockholm entre 2008 et 2012, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e et enregistr\u00e9e en sept jours lors d’une r\u00e9sidence \u00e0 St\u00e4llbergs Gruva \u00e0 Bergslagen, durant l’\u00e9t\u00e9 2018. La seconde partie de la collection s’ouvre sur \u201cRough Draft v.7\u201d de Theodor Kentros. La pratique compositionnelle de Kentros combine g\u00e9n\u00e9ralement des sources acoustiques et \u00e9lectroniques. Dans cette pi\u00e8ce, il fa\u00e7onne le son du Buchla 200 et une collection d’instruments \u00e0 vent enregistr\u00e9s en une masse sonore incandescente. \u00c0 l’origine, cette musique \u00e9tait pr\u00e9sent\u00e9e comme une \u0153uvre immersive multicanale et, m\u00eame dans la configuration st\u00e9r\u00e9o actuelle, elle conserve une partie de cette sensation de profondeur enveloppante. La deuxi\u00e8me pi\u00e8ce de la face C, \u201cInertia\u201d, est de Wilma Hult\u00e9n, qui fait ici ses d\u00e9buts sur disque. Pi\u00e8ce exclusivement synth\u00e9tique, \u201cInertia\u201d utilise la r\u00e9troaction num\u00e9rique interne d’un syst\u00e8me synth\u00e9tique clos pour manifester un champ harmonique qui gonfle et s’att\u00e9nue tout au long de la pi\u00e8ce, entrecoup\u00e9 de petits \u00e9l\u00e9ments gestuels. La face D d’Anthology II se cl\u00f4t sur \u201cDies Irae\u201d de Maria W Horn pour quatuor vocal, verres accord\u00e9s, et synth\u00e9tiseurs. \u201cDies Irae\u201d utilise une forme modifi\u00e9e du langage harmonique tonal traditionnel pour \u00e9voquer un terrain d’entente \u00e9trange et incertain entre la tradition vocale polyphonique classique occidentale et la musique \u00e9lectronique contemporaine. La version que vous entendez ici est un enregistrement en direct de l’Eric Ericssonhallen \u00e0 Stockholm, le 30 mai 2020. Les chanteuses Katarina Henryson, Lisa Holmgren, Vilma Ogenblad et Paula Wegmann interpr\u00e8tent l\u2019\u0153uvre, ainsi que Maria elle-m\u00eame aux instruments \u00e0 verre et \u00e0 l’\u00e9lectronique.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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