{"id":597521,"date":"2026-03-05T13:38:47","date_gmt":"2026-03-05T12:38:47","guid":{"rendered":"https:\/\/modulor-records.com\/fr\/boutique\/ben-vida\/oblivion-seekers\/"},"modified":"2026-06-23T14:56:32","modified_gmt":"2026-06-23T12:56:32","slug":"oblivion-seekers","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/modulor-records.com\/fr\/boutique\/ben-vida\/oblivion-seekers\/","title":{"rendered":"Oblivion Seekers"},"content":{"rendered":"

\u00catre \u00e0 l’\u00e9coute du monde tel qu’il est, c’est \u00eatre impr\u00e9gn\u00e9 de langage. La parole r\u00e9sonne dans presque tous les espaces o\u00f9 se trouvent des \u00eatres humains, qu’elle soit d\u00e9sir\u00e9e ou non, banale ou profonde. Les mots s’accumulent sur la page et r\u00e9sonnent \u00e0 l’oreille, prolif\u00e9rant \u00e0 l’infini. Cette surabondance fascine depuis longtemps le compositeur et musicien Ben Vida, mais ces derni\u00e8res ann\u00e9es, elle a donn\u00e9 naissance \u00e0 une nouvelle m\u00e9thode de cr\u00e9ation musicale qui, simultan\u00e9ment, exalte et interroge la primaut\u00e9 du langage dans nos environnements sonores et culturels. Avec douceur et malice, Vida d\u00e9construit la hi\u00e9rarchie du sens et du son du langage jusqu’\u00e0 ce qu’ils coexistent en une harmonie \u00e9galitaire. Oblivion Seekers est le dernier album de Vida dans ce mode de composition, faisant suite \u00e0 sa collaboration de 2023 avec l’ensemble de musique contemporaine Yarn\/Wire, The Beat My Head Hit. \u00c0 l’instar de son pr\u00e9d\u00e9cesseur, cet album met l’accent sur des duos parl\u00e9s coordonn\u00e9s, sur un ton neutre. Les cadences variables des mots en mouvement cr\u00e9ent des structures rythmiques internes complexes. Il est rejoint par les voix de Nina Dante, Christina Vantzou, John Also Bennett et F\u00e9licia Atkinson, cr\u00e9ant une sonorit\u00e9 singuli\u00e8re, ni la leur ni la sienne, fluide dans son expression de genre, son accent et sa diction. Les compositions instrumentales qui forment la trame de fond de l’album ont le flux naturel d’un dialogue, conversationnel mais discret, rarement moteur de changement. Ici aussi, Vida a fait appel \u00e0 un ensemble de musiciens accomplis pour l’accompagner : Dante \u00e0 la harpe, Bennett \u00e0 la fl\u00fbte basse, Matt Bauder et Will Epstein aux saxophones, Henry Fraser \u00e0 la basse, Cleek Schrey au violon et Booker Stardrum aux percussions. Ces \u00e9l\u00e9ments forment des structures en treillis dans lesquelles le texte se faufile, souvent en s’appuyant sur les temps forts, mais se d\u00e9pla\u00e7ant librement au sein de chaque phrase m\u00e9lodieuse. Une atmosph\u00e8re sereine se d\u00e9gage, renforc\u00e9e par le rythme retenu des voix, donnant l’impression d’une musique qui se d\u00e9roule comme un long mantra sans jamais vraiment revenir \u00e0 son point de d\u00e9part. L’effet est envo\u00fbtant et captivant, sugg\u00e9rant la r\u00e9p\u00e9tition sans jamais se r\u00e9p\u00e9ter \u00e0 l’identique. L’instrumentation varie sur chacun des quatre morceaux de l’album ; \u201cBe Yr Own Abyss\u201d est d\u00e9fini par le contrepoint ondulatoire des saxophones, tandis que le carillon ambigu du vibraphone plane sur \u201cOblivion Seekers\u201d et que la basse puissante de Fraser offre la seule entr\u00e9e en sc\u00e8ne dramatique de l’album. La musique se m\u00e9tamorphose \u00e0 l’oreille, le texte red\u00e9finissant et recontextualisant sans cesse la forme et le mouvement de la composition, tout en conservant une aura d’une beaut\u00e9 surnaturelle. Le texte s’inspire souvent de bribes de paroles que Vida a rencontr\u00e9es tout au long de sa vie, au fil de ses compositions : des murmures entendus dans la file d’attente du supermarch\u00e9, des phrases marquantes d’un roman qu’il lisait, des impressions de la musique qui tournait en boucle sur sa platine. De petits d\u00e9tails, insignifiants en apparence, s’accumulent non pas pour former un r\u00e9cit, mais pour donner une impression du processus complexe de construction du sens qui se d\u00e9ploie au quotidien. Personnages et sc\u00e8nes apparaissent et disparaissent furtivement, et des phrases qui appellent \u00e0 \u00eatre analys\u00e9es sont laiss\u00e9es en suspens. Il existe de nombreux pr\u00e9c\u00e9dents \u00e0 ce type de confluence in\u00e9dite entre musique et parole. L\u2019admiration de Vida pour Robert Ashley est bien connue, mais Mark E. Smith et The Fall, les textes parl\u00e9s de Neil Tennant et des Pet Shop Boys, toute l\u2019histoire du hip-hop et Meredith Monk sont peut-\u00eatre encore plus importants \u00e0 ses yeux. La mani\u00e8re dont les mots sont prononc\u00e9s compte autant que les mots eux-m\u00eames, r\u00e9v\u00e9lant une intention et une franchise que Vida met en lumi\u00e8re et subvertit gr\u00e2ce aux sch\u00e9mas de construction abstraits du texte. Dans Oblivion Seekers, le brouhaha omnipr\u00e9sent est le marbre que Vida taille pour \u00e9clairer notre fa\u00e7on d\u2019appr\u00e9hender l\u2019immense \u00e9tranget\u00e9 du monde. Son triomphe r\u00e9side dans le fait que nous ne perdons rien du magnifique myst\u00e8re qui sous-tend la mani\u00e8re dont ces signes relient nos mondes ext\u00e9rieur et int\u00e9rieur.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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